本期内容为《中国共产党简史》的第八章第五节“政治文明、先进文化建设和人民生活实现总体小康”，主要介绍了依法治国和政治文明建设扎实推进、精神文明和先进文化建设稳步发展、“九五”计划的完成和人民生活实现总体小康这三部分内容。

从提出双百方针到建设文化强国

2019年6月，中宣部公布100首庆祝中华人民共和国成立70周年优秀歌曲，雷振邦改词编曲的《花儿为什么这样红》是其中一首，情真意切、感人肺腑的歌声，是中国人心中永不消逝的文化记忆。

1949年7月，第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开。中国共产党号召一切爱国的文艺工作者进一步团结起来，广泛发展为人民服务的文艺工作，由此进入“新的人民的文艺”时代。

“建立中华民族的新文化，这就是我们在文化领域中的目的”。新中国成立后，中国共产党继承和发扬民族文化中的优良传统，重点发展文学、艺术、戏剧、电影等文化事业。1956年4月，在中央政治局扩大会议上，毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”方针。

1961年，《电影文学》发表作家乌·白辛的剧本《冰山上的来客》，讲述新中国成立初期帕米尔高原塔吉克族军民惊险的反特故事。剧本深受读者喜爱，长春电影制片厂决定拍摄。

当时在长影工作的作曲家雷振邦，擅长编写少数民族题材的作品，曾创作过《五朵金花》《刘三姐》等影片音乐。接到为《冰山上的来客》作曲的任务后，他去新疆采风，到达塔什库尔干，登上帕米尔高原，被自然景观和当地少数民族群众生活震撼。他还去了许多位于喀喇昆仑山上的哨所，有的在海拔4000米以上，要在风雪中徒步近一天。

雷振邦从边防哨所塔吉克族战士那里，听到了当地广为传唱的歌曲《古丽碧塔》描述的感人爱情故事。带着对边疆军民的感情，他将这支民歌改编为电影中的歌曲，“花儿为什么这样红，为什么这样红……”

1963年影片上映后，《花儿为什么这样红》传唱大街小巷，成为经典。雷振邦用俄国音乐家格林卡的名言说：“真正创作音乐的是人民，作曲家只不过是把它们编成曲子而已！”

人民创造了属于自己的文化，文化又成为一个民族生存和发展的重要力量。独具特色、博大精深的中华文化，为中华民族克服困难、生生不息提供了强大精神支撑。社会主义建设时期，优秀文艺作品“百花齐放”，鼓舞着人民用双手创造幸福。

《冰山上的来客》上映这一年，25岁的杭州姑娘樊锦诗从北京大学历史系毕业，北京、上海都可以留下，但她选择了敦煌。几十年来，她一直致力于石窟考古、石窟科学保护和管理。

从上世纪八十年代起，敦煌研究院在全国率先开展文物保护专项法规和保护规划建设，扩大国际交流合作，敦煌石窟的保护研究逐步与国际接轨。

1987年12月，莫高窟申遗成功后，越来越多的中外游客来到敦煌。樊锦诗提出了“数字敦煌”的构想，运用高科技手段为敦煌壁画、泥塑和洞窟分别建立数字档案。

“给佛拍照”，是石窟数字化最简单的解释。在昏暗的洞窟中，专业人员自制轨道、灯箱，分层、逐行拍摄壁画，然后利用计算机技术，将数量庞大的照片逐一比对、拼接和修正。莫高窟有735个洞窟、4.5万平方米壁画、2000多身彩塑，数字化工程十分浩大。

2014年，莫高窟数字展示中心向公众开放。直径18米的球幕影院中，通过数字化取得的壁画素材纤毫毕现，游客可以饱览敦煌艺术的壮美。2016年，“数字敦煌”资源库上线，30个洞窟的高清图像及全景漫游，免费在网上公布。次年，“数字敦煌”英文版上线。

乔兆福，祖籍河南，儿时跟随父亲戍边，从此扎根敦煌。莫高窟数字中心成立后，他们摄影、后期小组，每天都要在山上洞窟里待7个小时，拍摄并校验150张照片。耗时最长的61号洞窟，高9.8米，壁画面积756平方米，前后投入4个摄影小组20多名工作人员，两个半月累计拍摄多张照片。至今，他和团队已经拍摄了数十万张洞窟照片。

乔兆福说：“有时候枯燥得让人发疯，需要停下来到洞窟外面走一走，散散心，才能继续工作。但看到取景器里那些千年以前的壁画、塑像，还有采集完成的数字作品，又顿时有了干劲儿。”

截至2018年，敦煌研究院已完成180余个洞窟壁画的数字化采集和120余个洞窟的全景漫游。建设完整的敦煌石窟数字档案，以现代科技手段，让世界文化遗产“容颜永驻”。

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